临汾贾福林:把生活融入剧情 把真情融入角色

2020-01-15 09:30:39 来源:临汾新闻网   浏览次数:

  临汾新闻网讯 “作为戏曲演员就是要在舞台上通过唱念做打塑造出栩栩如生、深受观众喜爱的舞台艺术形象。基于多年的艺术实践,我觉得一个优秀的演员必须具备三个条件:一是丰富的生活经历,二是真实的情感体验,三是熟练的表演技巧。”市眉户剧艺术研究中心副主任贾福林近日在接受记者采访时这样说。

  2015年市眉户剧团决定移植河南豫剧《焦裕禄》,由贾福林担任主角。从人物角度来看,半个世纪以来焦裕禄作为共产党员的优秀典型在全国广为宣传,他的形象已深入人心。从艺术角度来看,由梅花奖得主、著名演员李雪健主演的电影《焦裕禄》二十多年前就已红遍大江南北;豫剧《焦裕禄》也已经打造成精品之作,主演贾文龙亦是梅花奖得主。贾福林坦言压力极大,但从没想过退缩。

  多年的舞台经验告诉他,艺术是相通的,各有各的优势。虽然眉户只是个小剧种,但是也有其独到之处。“宁可‘装得像’,不能‘像装的’。”为了更好地把握焦裕禄这个角色,贾福林反复琢磨如何用眉户特色将其塑造得有血有肉、有灵魂,得到观众的认可。

  把自己的生活阅历融入剧情,从点滴细节突出人物形象。为了能塑造一个不一样的“焦裕禄”,贾福林反复观看有关于焦裕禄的影视作品,查阅了大量有关焦裕禄的资料,写下了包括焦裕禄的性格、眼神、坐姿、嗓音等方方面面细节的笔记,这让他对这个人物有了进一步认识,他也将自己独特的理解和人生阅历融入该角色。化妆造型时,通过化深一些、颜色暗些,在肤色上追求艺术真实的美,力求体现出那个艰苦年代吃不饱、穿不暖、风吹日晒的沧桑感,也为展现焦裕禄经常下乡、深入一线,风尘仆仆的形象。

  为了能更真实地表现焦裕禄的勤俭节约、以身作则的形象,“焦裕禄”身上穿的那件棉大衣,是贾福林下乡演出时从农村老百姓家里找到的已有30多年的老物件。每当他穿上这件衣服,内心就有一种特殊的感觉,这种感觉就是:自己是农民的儿子,不能有官架子,不能忘本。

  把真情融入角色。艺术来源于生活,高于生活,贾福林也会将生活中发生在自己身边的一些真实的、刻骨铭心的情感经历,通过借鉴融入塑造的角色之中,这样不仅能燃烧自己,更能感染观众。在塑造焦裕禄时,他就是把自己的真实感情融入人物当中。他的前妻2009年被确诊为贲门癌,从发病到去世,期间的每一件事都让他记忆犹新。“我想到窗户那儿看看。”这是贾福林根据自己的亲身感受加的一场戏。现实中,随着病情的加重,前妻的双眼越来越模糊,但她心里始终牵挂着女儿,想到窗外看看。面对窗外的一棵参天大树,她使劲儿睁着眼睛,却什么都看不清,只是默默地站了许久……“最后一场戏,焦裕禄告诉爱人想到窗户那里去看看,每次我演到这里都会不由得停顿一下……”在贾福林看来,病重的“焦裕禄”心里一定也放不下兰考的百姓,“到窗户那儿看看”才能稍微宽慰他对乡亲们的那份牵挂……这种情感和体会是别人理解不到的,也是无法用语言形容的。对于一名演员来说,人生经历过的坎坷磨难最终都是艺术生涯中的宝贵财富。也正是这种真情实感的融入,才让这个角色更加生动真实。

  把戏曲技巧带入剧情。中国现存有两百多个戏曲剧种,在当前社会多元文化并存的态势下,古老的戏曲艺术依然还能保持着竞争力,最主要的是有其独特的优势。各个剧种都有不同的特点,贾福林在塑造焦裕禄时,也是尽可能发挥眉户唱腔优势,吸取蒲剧的表演技巧。通过查阅资料,他了解到焦裕禄能歌善舞,会拉二胡,当过兵打过仗,这些经历可以反映人物开朗豪爽,遇事敢作敢为,同时又非常亲民、爱民的性格特点。所以在塑造人物形象的时候,他力争通过眉户独有的唱腔在戏中的唱段体现焦裕禄的性格。

  剧中的核心唱段“老百姓心里有杆秤”,这段唱词情真意切、朴实无华,每一个字、一个音符都唱出了对老百姓的情和爱,这都是从骨子里和灵魂深处抒发出来的,需要通过满腔热情去感染观众、打动观众。演员就是要通过声音和形体上的塑造,深度剖析剧中人物的历史背景,走进人物的内心世界,刻画有血有肉有灵魂的剧中人。

  从事戏曲表演专业20余年,贾福林先后参演了多部眉户现代戏、眉户传统古装戏和眉户电视连续剧,2005年由他参演的《梨花情》参加山西省第十届杏花奖评比演出,荣获“杏花表演奖”,2011年获得临汾市首届德艺双馨奖。

  当问及什么是“焦裕禄精神”时,贾福林说他的理解是,不为名不为利、不怕苦不怕累,心里永远装着人民。“‘焦裕禄精神’鼓舞了几代人,他的所作所为就是共产党员的一面镜子,每一次演出都是对我灵魂的洗涤净化。”而他所做的就是通过丰富的生活阅历、真实的情感体验、熟练的表演技巧刻画有血有肉有灵魂的人物,让焦裕禄的形象更加深入人心,把焦裕禄无私奉献的精神传到千家万户。

  记者 李雄


     

责任编辑: 吉政

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